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By Harun Farocki

Desconfiar de las imágenes se propone trazar una suerte de "biografía intelectual" a partir de una selección de textos publicados por Harun Farocki entre 1980 y 2010 en revistas, diarios, libros y catálogos de exhibiciones en museos y galerías. Estos ensayos reflejan y extienden los conceptos y líneas de investigación invol ucrados en su obra cinematográfica, examinando un extenso inventario de dispositivos técnicos y regímenes visuales que, lejos de simplemente representar l. a. realidad, configuran l. a. experiencia que hacemos del mundo contemporáneo.

Incluye los siguientes ensayos de Farocki:
* Aprender lo elemental
* Filmkritik
* Una diva con anteojos
* Qué es un estudio de edición
* Plano-Contraplano: los angeles expresión más importante de los angeles ley del valor cinematográfico
* Bresson: un estilista
* Un corte o los angeles venganza de l. a. televisión
* Influencia cruzada / Montaje blando
* Preguntas difíciles
* Temas y fragmentos
* El reinado de l. a. música
* Mostrar a las víctimas
* los angeles guerra siempre encuentra una salida
* Diario de guerra
* los angeles realidad tendría que comenzar
* Trabajadores saliendo de l. a. fábrica
* Miradas que controlan
* Plano Americano. Notas acerca de una película sobre centros comerciales
* Inmersión
* Construcción: película y exposición de fabric audiovisual
* Trailers biográficos

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Almost twenty years after his loss of life, John Wayne remains to be America’s favourite superstar. greater than an actor, Wayne is a cultural icon whose stature turns out to develop with the passage of time. during this illuminating biography, Ronald L. Davis specializes in Wayne’s human part, portraying a fancy character outlined through frailty and lack of confidence in addition to via braveness and strength.

Davis lines Wayne’s tale from its beginnings in Winterset, Iowa, to his loss of life in 1979. this isn't a narrative of immediate reputation: in simple terms after a decade in finances westerns did Wayne obtain severe attention, for his functionality in John Ford’s 1939 movie Stagecoach. From that time on, his talents and recognition grew as he seemed in such classics as fortress Apache, pink River, She Wore a Yellow Ribbon, The Quiet guy, The Searches, the guy who Shot Liberty Valance, and actual Grit. A man’s perfect greater than a woman’s, Wayne earned his acceptance with out turning into both a very good actor or a intercourse image. In all his motion pictures, regardless of the personality, John Wayne portrayed John Wayne, a personality he created for himself: the harsh, gritty loner whose venture was once to uphold the frontier’s--and the nation’s--traditional values.

To depict the several aspects of Wayne’s lifestyles and profession, Davis attracts on quite a number basic and secondary assets, so much significantly unique interviews with the folks who knew Wayne good, together with the actor’s costar Maureen O’Hara and his widow, Pilar Wayne. the result's a well-balanced, hugely enticing portrait of a guy whose inner most identification was once ultimately overshadowed by way of his reveal persona--until he got here to symbolize the United States itself.

 

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Y tomaban lo que estaba de moda, como las tapas de los álbumes y las publicaciones del underground con tipografías modernistas y collages. Preferían el western italiano al estadounidense. Su impulso de revolución cultural se oponía a todo lo que les había complicado la vida hasta el momento: la Escuela de Frankfurt, la música contemporánea, Fluxus y Beuys. Así que el argumento de querer llegar a las masas les venía como anillo al dedo. Yo me hice amigo de Bitomsky porque él no compartía esta devoción por el presente, que pasaba toda la música, todos los poemas o todas las imágenes por el filtro de una utilidad política inmediata.

Las películas no buscarían reemplazar la lectura sino, al contrario, complementarla. Hasta el fin de la República de Weimar, en el movimiento obrero alemán había existido un gran sistema paralelo de formación, sostenido por el Partido Socialdemócrata y luego también por el Partido Comunista alemán (KPD) y otros partidos radicales, por sindicatos, iglesias, universidades populares y asociaciones. Aproximadamente unos diez mil trabajadores estudiaban materias específicas: historia, política, economía y muchas generales: desde astronomía a literatura, desde geología a nutrición.

Cuando llegan a la esquina, doblan y se les cruza en el camino un auto que en seguida da marcha atrás y se va. En ese momento queda en evidencia que el auto no formaba parte de la toma y que había entrado por casualidad, para dar la vuelta. Una toma por la que no se paga, que no se hace de manera oficial con autorización de la policía y cortando la calle, se denomina en el medio una "toma robada". Todas las escenas en la película sobre el señor R. parecen robadas. El film sostiene explícitamente que su tema son las personas comunes y corrientes en situaciones completamente normales.

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